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         經(jīng)濟(jì)危機(jī)給時(shí)尚圈來(lái)了場(chǎng)大清洗，服裝業(yè)中小品牌紛紛落馬，就連昔日不可一世的奢侈品牌也不得不放下身段，不僅節(jié)衣縮食，還趨炎附勢(shì)見(jiàn)縫插針，卻沒(méi)想到就此走上“沒(méi)落路”，這正應(yīng)了那句話，叫“左手救贖，右手荼毒”。

服裝奢侈品牌沒(méi)落路

    沒(méi)落一：3D救不了爛片，3D同樣救不了時(shí)尚界 

    當(dāng)電影《阿凡達(dá)》以27億美元的巨額票房席卷全球創(chuàng)造記錄時(shí)，敏銳的時(shí)尚人士就立刻嗅到———屬于3D的時(shí)代來(lái)了。不僅在電影行業(yè)，時(shí)尚界也開(kāi)始了一場(chǎng)“血雨腥風(fēng)”的3D革命。     如果說(shuō)2006年秋冬時(shí)裝周上，已故時(shí)裝大師Alexander McQueen用3D激光成像技術(shù)在舞臺(tái)上虛擬出一個(gè)活脫脫的Kate Moss，是開(kāi)啟3D時(shí)尚之門(mén)的里程碑，那么在2010年2月23日，平日里以守舊著稱不愛(ài)趕時(shí)髦的Burberry，開(kāi)創(chuàng)先河般地將2010年秋冬季時(shí)裝發(fā)布會(huì)進(jìn)行了全球同步的3D串流直播，就是更上一層樓了。     事后Burberry創(chuàng)作總監(jiān)Christopher Bailey這樣解釋這一創(chuàng)舉：“3D技術(shù)把全球觀眾帶到倫敦的表演現(xiàn)場(chǎng)，讓他們也能看見(jiàn)色彩及布料，聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)，并成為該時(shí)刻的一部分，使所有元素渾然一體?！睖喨徊挥X(jué)這創(chuàng)舉究竟是對(duì)是錯(cuò)，是否被人破口大罵。     3D在風(fēng)云變幻的時(shí)尚界還能走多久多遠(yuǎn)，我們不得而知。但無(wú)論是時(shí)尚圈內(nèi)還是時(shí)尚圈外，在一套統(tǒng)一的3D影像規(guī)格規(guī)范出臺(tái)，以及高質(zhì)量的3D回放設(shè)備成為大眾消費(fèi)品之前，從1839年英國(guó)科學(xué)家溫特斯頓發(fā)現(xiàn)3D現(xiàn)象至今的百余年間，它依舊保持著充滿無(wú)限可能的前衛(wèi)特質(zhì)。 

    3D技術(shù)領(lǐng)域的資深人士丹尼爾·西蒙斯說(shuō)過(guò)：“3D一直就像一個(gè)屢屢進(jìn)城演出的馬戲團(tuán)，觀眾的新鮮感過(guò)去之后，馬戲團(tuán)就該走人了。”就像在故事為王的電影界里，3D救不了爛片一樣，3D同樣救不了設(shè)計(jì)為王的時(shí)尚界。